高士在斯
中國古代的藝術(shù)家們從不會在題材選擇上犯難,因為數(shù)千年的文化積淀就是一座取之不竭的寶庫,
自然的、人文的、實在的、想象的、風(fēng)雅的、世俗的......它們千差萬別,各有一番天地供藝術(shù)家揮
灑。譬如被視為中華民族圖騰和象征的“龍”,對于統(tǒng)治者而言,龍需要表現(xiàn)出的是呼風(fēng)喚雨、執(zhí)掌天下
的無上威勢,但在老百姓眼中,它則更多地被看做威懾邪魔、招福納祥的祥瑞。
左:明太祖坐像中的龍紋
右:紅木水洗上的螭龍紋
龍并非真實存在的動物,而是在古老傳說基礎(chǔ)上、人為賦予內(nèi)涵的特殊題材,而我們今天要聊的“
高士”,則恰恰相反,是直接取材于現(xiàn)實、以某種特殊群體為藍本的題材。為何要將“高士”的形象融入
造物?他們有何特別之處?要解答這個問題,我們首先得明白,何為高士?
“高士”一詞最早見于《墨子》中“吾聞為高士於天下者,必為其友之身,若為其身,為其友之親,若
為其親,然后可以為高士於天下”一句,是能真正能做到兼愛的模范。
明 陳洪綬《高士圖》 上海博物館藏
但在漢代典籍中,“高士”則被用來稱呼能恪守節(jié)操的官員和不慕名利的隱士,這一內(nèi)涵也被后代
延用,各種正史雜傳都將具備類似特征的人物稱作“高士”,此外,或許是因為中國古代的“士”往往也
修習(xí)佛、道來提升修養(yǎng),所以一些佛家與道家的修行者也被稱為高士。
總而言之,“高士”既要“高”得超脫世俗、保持高潔,又要是具備一定文化修養(yǎng)的“士”,這便
使得“高士”與普羅大眾區(qū)分開來。而要通過靜態(tài)圖像展現(xiàn)高士形象,就要抓住高士區(qū)別于其他人群的
主要特征,而在遍覽各種造物和繪畫中的高士形象后,我們可以發(fā)現(xiàn),絕大部分高士形象都是通過行為方
式和環(huán)境襯托來共同呈現(xiàn)的。
清 杜陵石蠟燭紅高士人物像 研習(xí)社藏品
人的行為方式又可大致分為三種:坐、臥、立,除了姿態(tài)更為儒雅風(fēng)流,高士還會行風(fēng)雅之舉,譬如
攜琴訪友、山澗行吟、雅集品古等等。此外,藝術(shù)家們還會在為其搭配的器具上下足功夫。
清 沉香木雕文人雅集筆海 研習(xí)社藏品
清 青金石雕攜琴訪友山子擺件 研習(xí)社珍藏
以坐為例,自宋始,高士圖像中的經(jīng)典坐具是一種折背樣椅,明代甚至就將折背樣椅稱作“高士椅
”,如《留青日札》載:“今之高士椅,即古之繩床,所謂折背樣者是也?!?/span>
?《宋人雅集圖》中的折背樣椅
《十八學(xué)士圖·畫》?臺北故宮博物院藏
造物領(lǐng)域則更偏愛高士立像,在立像中家具并非必要之物,環(huán)境元素的襯托就顯得相當(dāng)重要,最常
見的場景是樹下。樹下人物是一種可追溯到漢代的經(jīng)典題材,人物不限于高士,還包括佛門的菩薩、羅漢
世俗社會中的烈女、孝子等。在這種圖像中,身形高大、枝葉繁密的樹木其實更像是人物精神的外化,來
為特殊人物增強氣勢,使人信服和崇敬,所以這種題材常帶有教化作用。
明 吳令古木高士扇 故宮博物院藏
當(dāng)然,為了襯托高士風(fēng)流,還可進一步精確到松、竹、梅、芭蕉等。一方面,清雅的自然環(huán)境能襯
托高士出塵脫俗的氣質(zhì),另一方面,松竹梅四季常青、不懼寒冬,歷來被士人視作理想人格的化身,用于
匹配高士的精神再合適不過。
清 竹雕松下高士擺件 研習(xí)社藏品
清 玉雕松下人物山子擺件 研習(xí)社藏品
芭蕉則是因為樸實無華、高大扶疏,具備獨特的觀賞價值,而被文人雅士奉為風(fēng)雅之物,比如李漁
就曾說過:“蕉能韻人而免于俗,與竹同功?!迸c高士相配,正可襯高士之風(fēng)逸。
明 丁云鵬《玉川煮茶圖》 故宮博物院藏
還有一種特別的展現(xiàn)方式是直接以具有代表性的高士典故為題,比如最負盛名的“四愛圖”,即王
羲之愛鵝、陶淵明愛菊、周茂叔愛蓮、林和靖愛鶴,這種特殊組合正能精準(zhǔn)展現(xiàn)高士品性高潔、不流
于俗的特征,明代青花瓷和斗彩瓷上更是常見這類圖像。
斗彩高士杯(王羲之愛鵝和俞伯牙攜琴訪友) 故宮博物院藏
乾隆款剔紅山水人物放鶴圖梅花式盒?故宮博物院藏
器上高士,其實就是文人雅士的理想投射。