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何為「京作」
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京作家具是明清家具流派的重要組成部分，與蘇式、廣式形成三足鼎立，在清代雍正、乾隆年間走向高潮，影響了當時我國南北家具發(fā)展風格，
直到民國初年才逐漸勢微，可見其杰出程度。
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清 紫檀龍紋架幾案
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京作作為一個概念，應有狹義廣義之分：狹義的京作主要是指清宮內(nèi)務府造辦處宮廷作坊在北京制造的家具，小部分指內(nèi)務府下令在江浙兩廣等地監(jiān)督制作的供宮廷使用的家具。
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理解這一概念要注意兩點：其一，并非在北京做的家具就叫京作家具；其二，從嚴格意義上來講，北京地區(qū)、天津地區(qū)與河北地區(qū)的民間日用家具在當時也并非真正的京作家具。
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清 黃花梨螭龍捧壽羅漢床
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伴隨著至高無上的封建皇權文化的廣泛傳播，狹義的京作必然會引起民間的追捧和效仿，對廣大民間的家具形態(tài)影響極大。歷史上，民間對宮廷
和官宦有著難以言說的神秘和崇拜，必然也或多或少地反映到家具制作上，使狹義的京作有了一定程度的改造和變化，導致更廣泛意義上的京作的誕生。
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清 紅木鑲云石云蝠紋太師椅 成堂
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可以說，狹義的京作即指宮廷造辦處制作或監(jiān)制的家具，其以材質(zhì)名貴、款式華麗、造型大器、紋飾繁縟、雕刻復雜、寓意吉祥，文化底蘊深厚
而著稱于世，是古典家具中最為標準的官作器。廣義的京作則包括在民間、官宦人家制作使用的優(yōu)良家具，我們現(xiàn)在家具市場上流通的所謂京作家具
則屬于廣義的范疇。
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· 02 ·
「京作」的形成
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明朝結(jié)束后，滿族建立清朝政權，當時的紫禁城家具和城樓宮殿曾遭到嚴重損毀。
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清朝統(tǒng)治者為重振帝國尊嚴，大修宮殿、大造皇家園林，竭盡財力物力追求豪華富貴的室內(nèi)陳設，致使清朝的家具需求量急劇擴大。
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故宮太和殿
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京作家具的形成之初，宮廷的家具大部分是蘇、廣和西北進貢的精品家具，且數(shù)量巨大，我們稱為“貢作家具”。
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據(jù)清宮檔案記載，僅乾隆三十六年，就有兩江、兩廣、江寧、兩淮等家具產(chǎn)地向?qū)m內(nèi)進貢大約150件家具。
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應該強調(diào)的一點是，京作家具即使是在各處采辦，也是由內(nèi)務府造辦處根據(jù)需要出樣、監(jiān)制，甚至皇帝親自參與設計，下旨造辦處。
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清 紫檀夔龍紋條桌
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清 紫檀福慶有余博古柜
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這些家具是有別于當?shù)禺a(chǎn)的普通家具，因為帶有了宮廷的味道以及封建社會皇權至上的權力色彩。所以，這些專門為宮廷定制的專用家具，
就形成了自己的獨特藝術風格，雖然不是在北京生產(chǎn)，但具備了京城“宮廷意志”鮮明的藝術特征，這就是最早的“京作”。但隨著巨大的宮廷
家具需求，僅靠從外面的征集進貢，遠遠不夠。因此，集全國各地的工匠大師一起的清盛世內(nèi)務府造辦處宮廷作坊也就應運而生。
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京作家具中常見的西番蓮紋飾
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在造辦處中設有單獨的木作，從全國各自招募優(yōu)秀工匠到皇宮服役。由于廣州工匠技藝高超，又在木作中單設一廣木作，全部由廣州工匠充任，所制家具帶有濃厚的廣式風格。
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這主要是因為皇宮場面寬大恢弘，非常講究排場，在意家具器物的陳設效果，偏愛厚重的造型，龐大的體態(tài)。
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北京頤和園藏京作家具
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但由于木材多從廣州運來，一車木料輾轉(zhuǎn)數(shù)月才能運到北京，沿途人力、物力，花費開銷極大，因此，造辦處在制作某一件器物前都必須先畫樣呈覽，經(jīng)皇帝批準
后方可制作。在這些御批中，皇帝看了畫樣后，覺得某部分用料過大，及時批示將某部分收小一些。久而久之，形成京作家具較廣作家具用料較小的特點。
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在造辦處普通木作中，多由江南地區(qū)招募優(yōu)秀工匠，其做工趨向蘇式。不同的是，他們在清宮造辦處制作的家具較蘇式家具用料要大，而且沒有摻假的現(xiàn)象。
北京頤和園藏京作家具
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· 03 ·
「京作」特色
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清早期至清中期，京作家具逐漸發(fā)展成熟，京作家具的工匠由清政府從廣東、蘇州等地擇優(yōu)選拔，因此家具造型也自然地融合了廣、蘇兩地的優(yōu)勢。
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另外，文人甚至帝王也常參與設計，逐漸形成了完備的體系與整體風格。無論是家具造型結(jié)構(gòu)、裝飾手法上都與廣作、蘇作有明顯的不同之處。
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同為靠背椅，蘇州多燈掛式（左），廣州多一統(tǒng)碑式（右）；蘇州的椅盤下多安券口（左），廣州的椅盤下只安一根直牙條（右）
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具體地看，京作在造型上多借鑒廣作家具，渾厚端莊，在工藝上、線條上則借鑒了蘇作家具的靈秀、精巧，形成了獨具一派的皇室正統(tǒng)新典范。
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從用料來看，京作較廣作講究而且小，比蘇作又實在。由于宮廷造辦處財力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，常鑲嵌金、銀、玉、象牙、
琺瑯、百寶鑲嵌等珍貴材料，裝飾力求華麗，其華美富貴也非其他家具可比。
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清乾隆 紫檀福慶有余書案
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清代宮內(nèi)造辦處有各種“琺瑯作”、“鏨花作”、“鍍金作”、“牙作”等，為宮廷家具提供極佳的配套附件，形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結(jié)合的特點。
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不過，因過分追求奢華與裝飾，淡化了實用性，甚至成為一種擺設，這是京式家具最大的遺憾。
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清 紫檀暗八仙方角柜
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從紋飾上看，京作家具又較其他地區(qū)獨具風格。它從皇宮中收藏的古代銅器、玉器及石刻藝術上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。
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明代就已開始，在家具上雕刻古銅器、古玉器紋飾，京作在明代的基礎上使用得更加廣泛了。明代常用于裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板，
而清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍應用。
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清 紫檀龍鳳官皮箱
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清 紫檀云龍紋四件柜頂箱部分
?明代多雕刻螭紋(北京匠師稱其為螭虎龍或草龍)，而清代則是夔紋、夔鳳紋、拐子紋、螭紋、蟠紋、虬紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷云紋等，
無所不有，根據(jù)家具的不同造型特點，而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術形象。
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夔龍紋
京作家具比蘇作和廣作家具要晚很多，受到蘇作和廣作的雙重影響，加上皇室的氣派要求，京作家具開始形成自己三大特點：
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1.兼容并蓄
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與京戲一樣，京作家具也是文化融合的產(chǎn)物。京作家具的造型風格介于蘇作家具和廣作家具之間，比起廣作家具要精巧，比起蘇作家具更為寬大。
線條挺拔、曲宜相映，力求簡練、質(zhì)樸、明快、自然是其風格特征。
紫檀透雕荷花紋羅漢床
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2.皇室氣派
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這時京作家具的主要特點之一。京作家具相當講究氣派。主要表現(xiàn)就是兩個方面：一是用料奢華，多為名貴的紫檀木、酸枝木、黃花梨木等。
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二是器物鑲嵌也多為名貴的金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶鑲嵌等珍貴材料。比如下面這一件，無論是金銀。還是寶石鑲嵌，都不可不謂繁多名貴了。
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清乾隆?黑漆嵌玉描金百壽字炕桌
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清 紫檀嵌琺瑯鼓凳
?3.裝飾自成一體
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京作家具的修飾內(nèi)容是非常有特點的。多是取材于漢代石刻和商代青銅器，如夔龍、夔鳳、蟠紋、螭龍紋及獸面紋、雷紋、蟬紋與勾卷紋等，顯得莊重大方，肅穆高貴。
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清雍正 紫檀嵌象牙夔龍紋三撞提梁盒
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“京作”的選材
京作家具以紫檀、黃花梨、紅酸枝（傳統(tǒng)概念中的“紅木”）等幾種珍貴硬木材質(zhì)為主。京作家具較明代家具寬大，局部尺寸也隨之
加大，在今天北京故宮保存的雍正、乾隆時期的家具，大部分是造辦處的主作，它們與清宮的建筑、藻井、窗飾和宮廷陳設的華麗工
藝品等都保持了高度的協(xié)調(diào)一致；可見，京作家具用材的講究不局限于家具本身，甚至與空間環(huán)境相關聯(lián)。
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太和殿紫檀龍柜
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紫檀、黃花梨和紅酸枝作為京作主要用材，除了有硬度、色調(diào)、質(zhì)感美之外，還有花紋和肌理之美。
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紫檀木
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紫檀色調(diào)肅穆，紫中帶紅，打磨、燙蠟后閃現(xiàn)出一層幽光，棕眼密布，紋理若隱若現(xiàn)，年久形成包漿
有金屬一樣的光澤；因適于雕刻，能把紋飾的細微處淋漓盡致地表現(xiàn)出來，細者穿枝過梗，粗者圓潤豐滿，
在表現(xiàn)花卉、動物肌肉翎毛上尤其出彩。
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黃花梨的心材黃里透紅，做成家具不恬不燥，幽靜謙和，紋理中有獨特的“鬼臉兒”，變幻莫測，玄妙
無窮。作為降香黃檀，具有獨特的香味，幽然淡雅，聞后有健體功效。
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黃花梨
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紅酸枝木質(zhì)堅重，結(jié)構(gòu)細膩，鬃眼縝密，紋理質(zhì)樸美觀，有深褐色或黑色直絲狀條紋，有種來源于大自
然的優(yōu)雅和清新。
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紅酸枝木
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據(jù)清宮內(nèi)務府造辦處活計檔記載：
?乾隆五十年十月初六日，員外郎五德大達色、庫掌金江、催長舒興、筆帖式福海畫說太監(jiān)鄂魯里交商絲紫檀木香幾五件（系寧壽宮內(nèi)，二件束腰上嵌琺瑯片，
?二件束腰上鑲嵌玻璃條，托泥上嵌銀母鑲嵌）。另外，乾隆五十三年九月二十八日懋勤殿傳旨，寧壽宮東暖閣樓下現(xiàn)設三屏風中扇現(xiàn)鑲刻蘭亭帖玉版，東邊
用鑲玉版五福五代堂古稀天子寶一方，兩邊用鑲玉版寧壽宮寶一方，交啟祥宮，與現(xiàn)鑲玉版挑一色玉刻做挖嵌，周圍鑲四分紫檀木邊，欽此。
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從歷史文獻記載來看，紫檀木為清代宮廷御用家具的首選。紫檀在乾隆時期官定的價格即是楠木的20倍以上，可見其身價之高。
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紫檀經(jīng)長期使用，家具表面會因空氣的自然氧化和人為的使用摩擦，而形成一層酷似角質(zhì)的潤澤表層，也就是家具行里常說的”包漿”。
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清乾隆 紫檀如意云紋條桌
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清代宮廷家具中紫檀家具占極大比重。以紫檀制作的家具有兩種形式：
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一種是不施雕飾，表面光素無紋，充分展示紫檀木特有的天然質(zhì)感，這一類多為明代家具或清仿明式家具；另一種則是利用紫檀細密
的質(zhì)地和極高的可塑性，進行精湛地雕琢。清代宮廷家具則以后者居多。
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?充足的財力、人力、物力讓京作家具從用料到做工無不追求精美，在民間，這種奢華是不常見的，也許這是統(tǒng)治階級在滿足自己的時候，
不經(jīng)意為我們留下了珍貴的文化精品。
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臺北故宮博物院收藏的恭王府家具
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“京作”硬木制作技藝
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京作家具，誕生于帝王之都，取廣、蘇二作之長，融百工之巧思，化西洋之風氣為己用，實為中國古典家具制作之高峰。
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被業(yè)內(nèi)人士普遍認為，代表了中國古典家具的“最高水準”，也代表著清式家具的“主流”。“京作”硬木家具制作技藝在清
代雍正、乾隆年間達到鼎盛，嘉慶、道光以后逐漸散落于民間。
清 百納鑲紫檀木嵌黃花梨卍字紋長桌
（百納鑲工藝制作復雜難成，鑲嵌的技術特別高。要求挖槽深淺寬窄要適度，如不適度，鑲嵌出的花紋就不規(guī)整，不嚴絲合縫）
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解放后，由于國家采取積極地搶救、保護和扶持政策，“京作”硬木家具制作技藝得到一定程度的恢復和發(fā)展。
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其復雜的制作技藝，集實用性和藝術性于一身，綜合運用設計、木作、雕刻、燙蠟等多種制作技藝。
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加之珍貴的材料、復雜合理的結(jié)構(gòu)、莊重典雅的造型以及細膩美觀的雕飾，使之具有雕繪滿眼、絢爛華貴的特點，具有極高的藝術價值和學術價值。
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雖然京作家具自成一派的時間較蘇作、廣作晚，但由于其誕生地北京的一年四季分明、氣候差異明顯，直接導致工匠們所打造的京作家具在卯榫結(jié)構(gòu)等方面最為完善合理。
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在制作上，始終貫徹“紅木雖貴，但決不弄虛作假；工藝雖繁，但決不偷減序”的原則。2008年6月入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目名錄申報: 北京市崇文區(qū)公布:?
395 Ⅷ-45 '京作'硬木家具制作技藝誕生于北京皇城，是在明、清宮廷家具發(fā)展過程中逐漸形成的，至今已有三、四百年的歷史，與'蘇作'、'廣作'并稱為中國硬木家具的三大流派。
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