王世襄先生在《明式家具珍賞》前言中有過這樣一段話：

研究古代家具和人的關(guān)系，看它們在往日生活中如何被陳置使用，是一個重要而有趣味的課題。由于它涉及現(xiàn)實生活，不僅家具收藏家和愛好者可能感興趣，就是仿明家具的使用者和制造者應(yīng)當也是關(guān)心的。

明及清前期家具陳置在我國傳統(tǒng)的建筑中最為適宜，自不待言。不過出乎意料的是見到幾處非常現(xiàn)代化的歐美住宅，陳置著明式家具，竟也十分協(xié)調(diào)。

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不難設(shè)想，如將上述的情況倒轉(zhuǎn)過來，把近二三百年來，豪華的西洋家具擺在我國的古建筑中，必然會感到不倫不類，而為什么明式家具和現(xiàn)代生活卻能這樣合拍呢？

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思考一下似乎也不難理解，正是由于西方現(xiàn)代生活所追求的簡練明快的格調(diào)在本質(zhì)上和明式家具有相同之處的緣故。事實證明，明及清前期的家具造型藝術(shù)已經(jīng)成為世界人民的共同財富。

家具陳置，前代多因室而異。廳堂上的器物講求對稱，固定而不免拘謹。書齋及居室則注重實用，靈活多變化。這樣，在布置上會出現(xiàn)對稱與不對稱、固定與靈活的對比。有對比勝過沒有對比，這可使相對的事物更加突出。

今天研習君將為大家介紹的是一部非常優(yōu)秀的關(guān)于明式家具與家居裝飾的書籍——《china ?style》。這本外文書籍在國內(nèi)了解的人并不是太多，但是這本圖集當中有大量的古典家具布景，這些家居場景采集自上海、安徽、香港，紐約、洛杉磯的豪宅中。

明式家具，除了欣賞每一件器物的形韻外，如何將其融入生活當中，并且運用得合理美觀，展示出主人的品位與個性，對于現(xiàn)代家庭來說是一個非?，F(xiàn)實的問題。

?一個學者的辦公室?

此辦公室是美國高端住宅的設(shè)計方案，在我們實際生活中操作上有一定難度，但蘊含其中的設(shè)計理念和思路值得借鑒！

其主人的住宅位于比弗利山莊 （Beverly?Hills）?，洛杉磯西部，坐落于清爽宜人的太平洋沿岸和比弗利山山腳下，它具有“全世界最尊貴住宅區(qū)”的稱號。

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辦公室的主人對中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)非常感興趣，在設(shè)計中運用了中國明式家具和帶有中國元素的其他飾物作為設(shè)計元素，營造了一個寧靜雅致、古典又不失現(xiàn)代藝術(shù)的環(huán)境。

黃花梨家具主要包括線條簡約的長沙發(fā)，垂手圈椅、一張帶冰裂紋（中國古代建筑中常見的紋飾圖案）的清式書桌。

為了更好地體現(xiàn)黃花梨家具的魅力，室內(nèi)墻壁和地面均采用冷色調(diào)的藍綠色作為主色調(diào)，墻角線和畫框也采用了與黃花梨家具相匹配的顏色。

茶幾是大理石面的現(xiàn)代茶幾，沿窗的墻壁上依墻設(shè)計的鑲嵌式書架，既簡約現(xiàn)代，又最大程度地利用了空間，便于擺放書籍。如此設(shè)計使得現(xiàn)代與古典的結(jié)合顯得自然融合、協(xié)調(diào)默契。

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為了進一步烘托中國古典家具，主人精心地進行了搭配，墻壁上中國古代王朝皇帝的掛畫仿佛在向來訪者述說著過去的故事，又仿佛是在窺視著摩登時代人們的各種商業(yè)動態(tài)，輾轉(zhuǎn)幾百年的歷史就在這個美麗的空間內(nèi)完成了時間穿越，這可能也是主人的意思表達。

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書桌上陳列的筆筒、照片、記事簿是主人生活中最常用的物品。窗邊點綴的花卉清新浪漫，極富羅曼蒂克的情懷。窗前擺放的極具顯著中國特色的毛筆與筆架起到很好的裝飾作用。

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幾扇通透的大窗戶通過百葉的設(shè)計，一方面避免室外強光的照射，另一方面使得室內(nèi)光線自然柔和，考慮得貼心周到，百葉窗的使用既美觀又人性化。

坐具配備的坐墊也使用了與墻壁、地面相呼應(yīng)的藍綠色，長沙發(fā)配搭的花色坐墊既使室內(nèi)色彩有了跳躍感，又與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來。

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整間辦公室運用了干凈簡潔的裝飾風格、建筑線條、鑲嵌式書架、具有靜心作用的藍綠色調(diào)配以黃花梨古典家具，營造出一個具有傳統(tǒng)、典雅和現(xiàn)代氛圍的書房，這間寧靜的辦公室可謂是傳統(tǒng)中國文人書房在順應(yīng)當代生活需求下進行改良設(shè)計的成功典范。

?一個古董商的公寓?

位于紐約上東區(qū)的一幢二戰(zhàn)前的公寓里，屋子的主人是一位十分鐘愛中國古典家具的古董商，在他心愛的公寓里，整個屋子的裝飾與陳設(shè)都準確地表達了他對于中國古典家具的熱愛與癡迷。

東西方經(jīng)典結(jié)合在這個紐約公寓。在起居室布置了一件明代黃花梨圓角柜，柜上并列了一套1950年的意大利酒壺，干凈利落的線條和簡單的形狀充分適應(yīng)了現(xiàn)代的簡約審美，對于秩序的熱愛借著優(yōu)雅定義了整個空間。

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其中，書房的設(shè)計既體現(xiàn)了強烈的現(xiàn)代感，又極自然地融入了中國古典元素，二者天衣無縫的結(jié)合使得整體和諧統(tǒng)一。

整間書房的墻體運用了灰綠色作主色調(diào)，啞光色清晰明快的色調(diào)彌漫著整間書房，給人一種柔和潔凈高雅之感！其中一面墻從地板到天花板是現(xiàn)代風格的書櫥，采用的是白色調(diào)。

其他的布置包括有一張19世紀中葉中國紅木鼓凳，坐面為大理石材質(zhì)；窗邊的書桌使用的是法國設(shè)計大師埃米爾—杰奎斯·盧爾曼 (Emile-Jacgues Ruhlmann ）的作品，并配以現(xiàn)代風格的座椅。

為了避免色調(diào)過于冷，地毯選用了杏黃色來烘托書房的氛圍，提升了書房的溫暖感和溫馨感，從而使整體上給人以簡潔、明快、柔和、舒適的視覺享受！

簡潔的線條、視覺上的對稱以及家具合理的擺放都極好襯托出中國古典家具的典雅與優(yōu)美！東方與西方文化的完美結(jié)合在這間紐約公寓里發(fā)揮得淋漓盡致！

?一個收藏家的避風港?

古老的中國和現(xiàn)代化的美國，填補了芝加哥的Jack Bulmash 和 Michael Schur的家，他們在林肯公園附近的房子建于1887年。他們從經(jīng)銷商那里購置了很多中國家具和藝術(shù)品，Jack Bulmash認為：

中國家具的魅力是不言而喻的，它的風格適合任何室內(nèi)裝飾。

這是一間裝滿了中國古董家具的客房，布有黃花梨兩椅一幾，幾上置有漢代的陶壺，墻上是一對紅木鑲框的大理石掛屏和一幅19世紀的日本書法卷軸。

主臥室窗戶下面是一對明代黃花梨南官帽椅、黃花梨炕桌和黃花梨交杌，床頭的墻上掛著十九世紀安納托利亞的地攤和一對元代的中國絲綢刺繡。

客廳的墻體采用白色系。左墻上方掛了一張安那托利亞的基里姆毛毯作為裝飾，書櫥依然是鑲嵌式通體書閣，簡約大方、美觀適用。

窗前一張17世紀的黃花梨素夾頭榫畫案，配以16-17世紀的南官帽椅，體現(xiàn)了地道的中國元素，透露出主人的喜好。

古典與現(xiàn)代，東方文化與西方文化的完美結(jié)合向讀者呈現(xiàn)了一場視覺盛宴，美不勝收！悅目悅心！

黃花梨書桌上依次擺放了一個山子擺件、一個18世紀的竹雕筆筒、一件17世紀的青銅筆擱、一支18世紀紅木筆桿的中國畫筆，還有一個紅木小盒，它們兼顧了裝飾與實用兩大功能。

對面的墻上一幅署名“Argent”的畫作使得整間書房充滿了藝術(shù)氣息，下方的黃花梨官皮箱及黃花梨鑲云石插屏擺件給書房憑添了幾分古雅之氣。

室內(nèi)的其他家具及燈飾一律采用現(xiàn)代風格，經(jīng)過主人精心設(shè)計與布置（家具配置與色調(diào)搭配的協(xié)調(diào)性），東方和西方文化的碰撞與交融在這間書房里一覽無余，表現(xiàn)得完美無缺！

?一對夫妻的家?

Amanda 和Clark是一對夫妻，居住在香港。丈夫Amanda 曾經(jīng)是一名藝術(shù)歷史學家研究歐洲的古典傳統(tǒng)，后來從事金融。Clark則花了20年時間致力于中國傳統(tǒng)家具市場。

他們寬敞通風的公寓有著簡單的白墻調(diào)色板，有藍白色的軟家具和劍麻地板，以凸顯的古董家具。

墻上掛著令人印象深刻的16到18世紀意大利繪畫和歐洲繪畫大師的畫作，很多都收藏在16到19世紀的畫框里，這些畫框往往和圖片本身一樣非常的珍貴。

在客廳，擺著一張罕見的18世紀兒童靠背扶手椅，完全由竹子構(gòu)成，旁邊是一張明代的炕桌。

整個客廳既有形式也有內(nèi)容，消除了一般家居設(shè)計當中的硬冷、呆板和沉悶，同時也顛覆了中國人傳統(tǒng)觀念中的家具陳置思維。

在餐廳的靠墻有一對西洋風紅木椅，中間是一張來自山西的清代的畫案，案上有一對施藍釉的瓷器。墻上中間的肖像畫是《Viscount Wenman》，由Mary Beale于1680年創(chuàng)作，她是當時為數(shù)不多的女性藝術(shù)家之一。

臥室里擺放著一件圓角柜，柜上擺放著西方傳統(tǒng)小擺件，桌上的燈是結(jié)合瓷器一體的，地毯是來自內(nèi)蒙古的。看得出來每件飾品都是主人精心設(shè)計與挑選的，簡潔明快，看似隨意，實則頗費了不少心思。

整個居室沒有太豪華的裝修，基本以裝飾性飾物來進行修飾，用到臺燈、繪畫、瓷器、銀器等其他生活小飾物，靈活搭配。

明式家具的收藏在西方興起較早，而在家居陳列上也有其獨特的風格，老外在家具擺放上更加，突出整體的韻味與協(xié)調(diào)性，重點在如何使居室更加“美”、更加出“味道”。

所以我們看到在現(xiàn)代裝飾中他們常常運用混搭方式，零星點綴三五件明式家具，以求整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，且不留一絲痕跡。真是無聲勝有聲，同時也兼顧了舒適性的要求，真正做到“以人為本”。

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