說明：
年代：明品名：黃花梨束腰羅鍋棖馬蹄腿半桌尺寸：95.5×47.5×87CM至于半桌，有一“屠岸聽書”的典故流傳：春秋戰(zhàn)國時，晉國奸相屠岸專橫肆虐，而其妻子心地善良，于夫君之行為深感憂慮，欲以聽書規(guī)勸丈夫。一日，說書人張維至于府上，道了忠臣與奸臣的故事，忠臣愛國愛民，死后流芳百世；奸臣害國害民，墳?zāi)挂矠槿怂颉Ｍ腊蹲鲑\心虛，惱羞成怒，拔出寶劍欲斬張維。張維情急舉起一張方桌擋之，劍落方桌，一分為二，變成兩張半桌，張維拖了一張半桌逃出屠府。自此，張維以半桌作為證據(jù)，用說唱形式鞭韃權(quán)奸，頗受百姓歡迎，也說蘇州評彈的擺設(shè)即效仿于此。蘇州評彈，多以半桌與靠背椅為陳設(shè)器具，大概因其皆輕巧優(yōu)雅、穩(wěn)妥挺拔的氣韻，恰與吳文化有共通之處，而蘇作自然是明清古典家具的代表，足見得半桌于家具中的規(guī)格?，F(xiàn)例為舊器，數(shù)百年歲月積累了一身老皮殼，正所謂道法自然，皮殼正是整件木器的自然法理；其包漿瑩潤醇厚，觸若及肌，面沿棱角尤為溫婉。黃花梨木紋清晰，合山水紋、麥穗紋于一器，詩情畫意躍然其上，可想當(dāng)時匠人見此木必欣喜至極，故將這明式家具的精髓，都留于這匠心工巧中。還有這百年滄桑，也裹著包漿，留跡于桌面，與那鬼眼紋有異曲同工之妙，文人氣息顯于器身。桌面攢框鑲嵌黃花梨獨(dú)板，下裝三根穿帶出銷支撐，品相完好，為傳世之稀品。冰盤沿下接直束腰，作抱肩榫，四足內(nèi)翻馬蹄直落，穩(wěn)健大氣。牙板連著腿足內(nèi)邊起陽線，線條婉轉(zhuǎn)流暢，琢磨精細(xì)。設(shè)羅鍋棖，其位置靠上，又因束腰較窄，使此桌視覺重心向上，整器頓顯挺拔秀麗之姿。而此桌采用出頭榫銜接各處，出頭榫比明榫突出外露，一目了然。這種工藝源自傳統(tǒng)建筑的大木梁架結(jié)構(gòu)，更是明式家具早期的經(jīng)典榫式，故此桌已脫離功用性的約束，乃是一件文化傳承的載體。來源：嘉木堂舊藏；中國嘉德2014春拍《器美神完——嘉木堂藏明式家具精品》，LOT 4425；Grace Wu Bruce 伍嘉恩 ...
說明：
年代：明品名：黃花梨刀牙板春凳（成對）尺寸：102.5×31.5×48CM春凳在古代應(yīng)用甚廣，陳元龍《格致鏡原》卷五十三引《事物紺珠》多次提及，萬歷刻本《魯班經(jīng)匠家鏡》中的制凳，即為春凳。春凳是可供兩人坐用的一種凳子，古時民間用來作為出嫁女兒時，上置被褥，貼喜花，請人抬著送進(jìn)夫家的嫁妝家具。后也被古人置于書齋或禪房之中，可供小憩或跏跌坐之用。 此對春凳選用上品黃花梨而制，光素?zé)o工，因曠日積晷所產(chǎn)生的包漿醇厚自然，凸顯黃花梨天然紋理之美。凳體寬厚沉穩(wěn)，夾頭榫構(gòu)造，素牙板，邊角起陽線，兩側(cè)直腿間置雙橫棖，大氣流暢，凳腿用材粗壯，通直而下，于厚重中見靈動。此件春凳成套保存至今，實屬不易，可謂萬里挑一，堪稱黃花梨家具的代表之作。 年代如此久遠(yuǎn)的海南黃花梨春凳飽滿豐盈，蒼樸拙實，乍看似有上重下輕之感，實則是明式家具間架的疏密有序構(gòu)成。體現(xiàn)了文人特有的文化追求：自然而高逸、典雅而委婉、中和而含蓄的韻味，折射出一股濃郁的質(zhì)樸氣息。
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年代：明 品名：黃花梨雙圈卡子花文房桌 尺寸：82×82×80CM于一件經(jīng)典的明式家具，便可窺得中國傳統(tǒng)文化精髓之一二。中國傳統(tǒng)造物文化中，以木構(gòu)建筑最為出彩，故宮之宏偉與細(xì)膩大美至極。而中國家具與建筑之關(guān)系不可割舍，構(gòu)造理念乃是同宗同源，是為中國文化之又一恒久載體。 文房桌案面光素規(guī)整，泥鰍背面沿，做四劈料，與高羅鍋棖以雙圈卡子花相連，羅鍋棖直榫入四足；圓材腿足穩(wěn)落于地，挺拔穩(wěn)妥，其精取圓材，素雅秀美，為明式家具風(fēng)格典范，更契合古建筑常見的圓形柱式，是對傳統(tǒng)造物文化的一脈相承。整體造型簡練舒展，淳樸雋秀，通身顯露古典家具獨(dú)到的韻致。 此件明代舊物，百年歲月塑一身古雅皮殼，質(zhì)感與色澤極佳。板面紋理依舊清晰細(xì)膩，山水具存，穗紋可尋。包漿醇厚通透，溫潤如玉，亦泛著琥珀光，絢麗雋永，堪稱黃花梨木標(biāo)本。將外觀和造物工巧合理結(jié)合，蘊(yùn)獨(dú)特的審美意趣和文化氣質(zhì)，故明式家具能成永恒經(jīng)典。
說明：
官帽椅形同官帽，是“樂觀入世”的思想表現(xiàn)，有官運(yùn)亨通之意，主要供貴族、文人、士大夫階層使用。它是中國明式家具中的經(jīng)典類型之一，具有明式家具線條洗煉、造型舒展、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度的特點(diǎn)。蘊(yùn)涵了儒雅的文人氣質(zhì)和豐富的傳統(tǒng)美學(xué)思想，且官帽椅作為一種“有意味的形式”，它在構(gòu)成中所體現(xiàn)出的美更是意味深長。此對椅精選黃花梨木質(zhì)，搭腦彎曲甚大，自兩端往中間漸粗，形成委婉含蓄的一道弧線，勢如張弓。從整體造型分析，充滿彈性的搭腦使整個椅具內(nèi)蘊(yùn)力量，為神來之筆。扶手前低后高，與搭腦走勢貫通，S形曲線柔婉靈動，又與鵝脖自然銜接。氣息暢通自然，婉轉(zhuǎn)靈動的曲線柔中寓剛?？勘嘲鍨槿龔潬?，三攢。上下設(shè)兩橫棖，靠背上段如意云頭開光，沿邊起陽線，靠背中段突出，平鑲癭木素板，亮腳牙板壸門曲線柔美自然，圓潤的陽線至兩端變化為卷草葉，一葉回卷如鉤，一葉貼附牙板邊緣，如衣褶般波折變化，生機(jī)盎然。亮腳牙板與如意開光，隔著中間素板遙相呼應(yīng)，一繁一簡，一實一虛，是官帽椅周身唯一有雕飾之處，雕刻精致而圖案緊湊，是點(diǎn)睛之筆。座面硬屜鑲嵌席面，腿間三面裝券口式牙板，沿邊起陽線，足下安步步高管腳棖，腿間下部前裝踏棖，附有素直刀牙板。這種造型的南官帽椅，屬于蘇作明式家具之經(jīng)典制式，在民間也曾見有類似者，多為櫸木制作，高檔硬木制作者絕少。唯有黃花梨這樣的硬木，才可以將這類官帽椅做的纖秀玲瓏。扶手和鵝脖空靈秀美的結(jié)構(gòu)，能夠長久牢固，原因之一也是得益于黃花梨木細(xì)膩、堅硬、柔韌的木材特性。此對南官帽椅，各處榫卯交接干脆利落，雕飾若琢玉，皮殼優(yōu)美，呈現(xiàn)出雕塑般的美感，是明式家具椅具之經(jīng)典。可與此對南官帽椅參考的例子，除了頤和園所藏四件和清華大學(xué)藝術(shù)博物館所藏一對外，洪光明的《黃花梨家具之美》也收錄有一對，這些南官帽椅造型接近，細(xì)節(jié)稍有變化，原皮殼完整保留著，唯有此對，殊為難得。